La collection Gelman, qui rassemble 160 \u0153uvres majeures de l’art mexicain du XXe si\u00e8cle, dont 18 toiles de Frida Kahlo, se retrouve au c\u0153ur d’une bataille culturelle et juridique sans pr\u00e9c\u00e9dent. Depuis que des projets de transfert vers un centre culturel espagnol g\u00e9r\u00e9 par Banco Santander ont \u00e9t\u00e9 rendus publics, la controverse ne cesse de prendre de l’ampleur, mobilisant des centaines de voix au Mexique et soulevant des questions fondamentales sur la souverainet\u00e9 patrimoniale \u00e0 l’\u00e8re de la mondialisation financi\u00e8re.<\/p>\n
Un tr\u00e9sor national entre les mains du march\u00e9<\/strong><\/p>\n Constitu\u00e9e \u00e0 partir des ann\u00e9es 1940 par Jacques et Natasha Gelman, deux \u00e9migr\u00e9s est-europ\u00e9ens install\u00e9s au Mexique, la collection Gelman repr\u00e9sente bien plus qu’un simple portefeuille artistique priv\u00e9. Acquise en 2023 par la famille Zambrano, l’une des dynasties industrielles les plus puissantes du pays, la collection a ensuite \u00e9t\u00e9 confi\u00e9e \u00e0 la gestion de la Fundaci\u00f3n Banco Santander, qui l’a rebaptis\u00e9e “collection Gelman Santander”. L’institution financi\u00e8re espagnole pr\u00e9voit d’y pr\u00e9senter les \u0153uvres au Faro Santander, un nouveau complexe culturel sign\u00e9 par l’architecte de renom David Chipperfield, situ\u00e9 en Cantabrie, dans le nord de l’Espagne.<\/p>\n C’est la d\u00e9claration du directeur de ce lieu, Daniel Vega P\u00e9rez de Arlucea, annon\u00e7ant une “pr\u00e9sence permanente, mais \u00e9volutive” de la collection en Espagne, qui a mis le feu aux poudres. Pour de nombreux d\u00e9fenseurs du patrimoine mexicain, ces mots r\u00e9sonnaient comme une sentence d\u00e9finitive, en contradiction flagrante avec les protections l\u00e9gales en vigueur au Mexique.<\/p>\n Le d\u00e9cret bafou\u00e9, la m\u00e9moire bless\u00e9e<\/strong><\/p>\n Parmi les \u0153uvres disput\u00e9es figurent onze tableaux de Frida Kahlo, dont “Autoportrait aux singes” (1943) et “Diego dans ma pens\u00e9e” (1943), qualifi\u00e9s dans une lettre ouverte publi\u00e9e sur la plateforme e-flux, le 18 mars, de “chefs-d’\u0153uvre indispensables \u00e0 la compr\u00e9hension du d\u00e9veloppement artistique de Kahlo”. Cette lettre, sign\u00e9e par pr\u00e8s de 400 historiens de l’art, commissaires d’exposition et artistes mexicains, interpelle directement les autorit\u00e9s sur la l\u00e9galit\u00e9 du transfert.<\/p>\n Et pour cause : depuis un d\u00e9cret pr\u00e9sidentiel promulgu\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980, les \u0153uvres de Frida Kahlo jouissent du statut de monuments artistiques nationaux. \u00c0 ce titre, leur exportation permanente est formellement interdite, m\u00eame lorsqu’elles appartiennent \u00e0 des collections priv\u00e9es. “Le d\u00e9cret avait pr\u00e9cis\u00e9ment pour but de verrouiller les collections priv\u00e9es. C’est pourquoi nous le d\u00e9fendons avec autant de vigueur”, a confi\u00e9 l’historien Francisco Berzunza au Guardian, l’un des cosignataires de la lettre.<\/p>\n La mobilisation d\u00e9passe le simple d\u00e9bat juridique. Elle touche \u00e0 quelque chose de profond\u00e9ment identitaire : Kahlo n’est pas seulement une ic\u00f4ne artistique mondiale, elle est une figure tut\u00e9laire de la culture mexicaine, dont l’\u0153uvre incarne les luttes f\u00e9ministes, les revendications indig\u00e8nes et la r\u00e9sistance aux formes d’imp\u00e9rialisme culturel. Confier ses tableaux \u00e0 une banque espagnole pour qu’ils ornent un mus\u00e9e europ\u00e9en, c’est, pour ses d\u00e9fenseurs, trahir l’essence m\u00eame de ce qu’elle repr\u00e9sentait.<\/p>\n Des gouvernements sur la d\u00e9fensive<\/strong><\/p>\n Face \u00e0 l’ampleur de la contestation, les autorit\u00e9s mexicaines ont tent\u00e9 de rassurer. La pr\u00e9sidente Claudia Sheinbaum a d\u00e9clar\u00e9 que les autorit\u00e9s respectaient scrupuleusement la loi, tandis que la ministre de la Culture Claudia Curiel de Icaza a insist\u00e9, lors d’une conf\u00e9rence de presse tenue le 30 mars, sur le caract\u00e8re “uniquement temporaire” de l’exposition. De son c\u00f4t\u00e9, Banco Santander a publi\u00e9 un communiqu\u00e9 pr\u00e9cisant que l’accord “n’implique pas un retrait permanent du Mexique” et que les \u0153uvres devraient \u00eatre restitu\u00e9es d’ici 2028.<\/p>\n Mais ces d\u00e9clarations peinent \u00e0 convaincre. Des informations contradictoires circulent : selon plusieurs sources, l’accord avec Santander courrait en r\u00e9alit\u00e9 jusqu’en 2030, avec possibilit\u00e9 de prolongation par consentement mutuel. Ce flou chronologique alimente les doutes et renforce la m\u00e9fiance d’une opinion publique d\u00e9j\u00e0 en alerte.<\/p>\n Dans ce contexte tendu, Banco Santander a annonc\u00e9 une premi\u00e8re concession symbolique : l’inauguration du Faro Santander, initialement pr\u00e9vue en juin, est report\u00e9e \u00e0 septembre, \u00e0 la demande expresse du gouvernement mexicain. Ce d\u00e9lai permettra de prolonger l’exposition actuelle de la collection au Mus\u00e9e d’art moderne de Mexico, o\u00f9 environ 70 \u0153uvres sont pr\u00e9sent\u00e9es au public depuis f\u00e9vrier. Il s’agit, fait remarquable, de la premi\u00e8re fois en pr\u00e8s de deux d\u00e9cennies que la collection Gelman est accessible aux Mexicains sur leur propre sol.<\/p>\n Patrimoine ou actif financier : le choix d’une \u00e9poque<\/strong><\/p>\n Cette affaire d\u00e9passe largement le cadre d’un simple diff\u00e9rend entre une banque espagnole et des intellectuels mexicains. Elle cristallise une tension structurelle propre \u00e0 notre \u00e9poque : celle entre la logique du march\u00e9 de l’art mondialis\u00e9, o\u00f9 les collections circulent selon les int\u00e9r\u00eats financiers de leurs propri\u00e9taires, et la n\u00e9cessit\u00e9 de prot\u00e9ger les h\u00e9ritages culturels comme des biens communs, ancr\u00e9s dans un territoire et une m\u00e9moire collective.<\/p>\n La lettre ouverte publi\u00e9e sur e-flux posait la question avec une acuit\u00e9 particuli\u00e8re : “Comment les Mexicains peuvent-ils confier leurs avoirs financiers \u00e0 une banque qui, par ses d\u00e9cisions, choisit de les priver de leur patrimoine culturel ?” Cette interrogation, \u00e0 la crois\u00e9e de l’\u00e9thique et de l’\u00e9conomie, r\u00e9sonne bien au-del\u00e0 des fronti\u00e8res mexicaines, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 de nombreux pays cherchent \u00e0 rapatrier des \u0153uvres spolh\u00e9es ou mal acquises par des institutions \u00e9trang\u00e8res.<\/p>\n Un automne espagnol encore incertain<\/strong><\/p>\n Le report de l’ouverture du Faro Santander \u00e0 septembre ne constitue pas une r\u00e9solution du conflit, mais plut\u00f4t une pause forc\u00e9e dans un bras de fer qui reste entier. Les n\u00e9gociations entre les autorit\u00e9s mexicaines, la famille Zambrano et Banco Santander se poursuivent dans un silence relatif, loin des projecteurs mais sous la pression constante de la soci\u00e9t\u00e9 civile.<\/p>\n Pour les signataires de la lettre ouverte, la bataille juridique et symbolique ne fait que commencer. Ils r\u00e9clament davantage de transparence sur les termes exacts de l’accord, une consultation publique sur le devenir de la collection et, surtout, la garantie formelle que les \u0153uvres class\u00e9es monuments nationaux ne quitteront jamais d\u00e9finitivement le territoire mexicain.<\/p>\n L’issue de cette affaire pourrait cr\u00e9er un pr\u00e9c\u00e9dent majeur pour la protection du patrimoine artistique latino-am\u00e9ricain face aux app\u00e9tits des grandes institutions financi\u00e8res europ\u00e9ennes. Elle rappelle, en tout cas, que l’art n’est jamais un simple produit : il est m\u00e9moire, identit\u00e9 et souverainet\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La collection Gelman, qui rassemble 160 \u0153uvres majeures de l’art mexicain du XXe si\u00e8cle, dont…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":255,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[92,91,93,90,94],"class_list":["post-254","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture","tag-art-mexicain-patrimoine","tag-collection-gelman","tag-frida-kahlo-2026","tag-frida-kahlo-espagne","tag-santander-collection-art"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/254","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=254"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/254\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":256,"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/254\/revisions\/256"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/255"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=254"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=254"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/zawaya24.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=254"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}